Collections

Le département Moyen Âge/Renaissance ne comptait que peu d’œuvres avant qu’Émile Peyre en 1904, l’année de sa mort, ne fasse de l’Union Centrale des Arts décoratifs son légataire universel. Issu d’une famille bourgeoise aisée que l’art intéressait peu, Peyre, architecte, décorateur, collectionneur, est un homme de son temps. Il s’inscrit dans le mouvement néo-gothique que les Anglais avaient initié au siècle précédent.

Comme Mérimée, Hugo, Lassus ou Viollet-Le-Duc, Peyre est sensible à l’art des cathédrales, à l‘opus Francigenum dont les boiseries, meubles, objets liturgiques, présentés aujourd’hui dans ce département, sont le reflet fidèle. Très casanier, son réseau est pourtant international.

À partir des années 1880, en pleine vogue néo-Renaissance, il fait l’acquisition de nombreux tableaux et cassone des XV^e et XVI siècles italiens sur les conseils du grand érudit Bernard Berenson. Vers la fin de sa vie, il achète onze frises sculptées gigantesques provenant du château andalou de Vélez Blanco dont la « Vie d’Hercule » est actuellement présentée dans une salle qui retrace également, dans le mobilier et la tapisserie, une période en pleine mutation à l’aube de la Renaissance.

D’autres ont contribué à l’enrichissement de ce département : Jules Maciet qui donna un ensemble exceptionnel de sculptures du gothique tardif allemand et des pièces de choix dans le domaine de la tapisserie ; Alexandre Louise Grandjean à qui nous devons une partie importante de notre collection d’émaux peints de Limoges ; Étienne Moreau-Nélaton qui légua une vingtaine de sculptures provenant de toute l’Europe ; Andrée Sablé qui fit le don exceptionnel d’un ensemble de vitraux de Dirk Crabeth réalisé à Leyde ; Arconati Visconti dont l’importante donation comprend un groupe de quatorze vitraux rythmant la grande fenêtre de la « chambre gothique », period room unique en son genre, présentant un ensemble mobilier homogène provenant du château de Rigault d’Oureille en Auvergne.

Par souci de cohérence, la collection Beaux-Arts, provenant principalement d’édifices religieux, est présentée séparément de celle des Arts décoratifs. Ainsi l’originalité de la collection permet à la fois de suivre l’histoire complexe du retable depuis le panneau unique jusqu’au polyptyque et le renouvellement des formes dans la sculpture du XIII^e au XVI^e siècle ainsi que l’évolution du goût dans les intérieurs privés du règne de Charles VIII à celui d’Henri III.

Céramique, boiseries, mobilier, peintures, sculptures, pièces d’orfèvrerie, bronzes d’applique, ferronneries, serrureries, médailles, objets en cuir, tapis, tapisseries, armes, pièces d’horlogerie, luminaires, instruments de musique, instruments scientifiques, objets de dinanderie et objets dits de vertu témoignent de l’inlassable création des artisans à une période charnière qui voit se creuser la distinction entre l’artiste et l’artisan.

Sa constitution doit beaucoup aux dons et legs nombreux que le musée reçut dans ses jeunes années complétés par une politique d’acquisition dynamique et pertinente conduite par les différents conservateurs qui se succédèrent à la tête du département. Les collections d’Émile Peyre (legs 1904), d’Alexandrine Grandjean (legs 1910) ou encore de Jules Maciet (legs 1911) fournirent quelques pièces majeures au département et favorisèrent le développement de secteurs comme celui de la boiserie ou de la porcelaine de Sèvres.

La grande diversité de ses collections favorise ainsi plusieurs approches : celle de la série qui dans une technique donnée permet d’apprécier une évolution tant technique qu’esthétique ; celle de l’ensemble offrant au regard un dialogue entre les œuvres recréant ainsi une atmosphère, une vision d’un certain art de vivre.

Actuellement environ 1500 œuvres sont exposées dans les galeries selon une progression chronologique bâtie essentiellement sur une thématique ornementale entrecoupée de quelques period-rooms, choix destiné à mettre en avant la notion du beau dans l’utile. Ponctuant le parcours, quelques présentations s’autorisent un parti pris plus didactique pour faire découvrir soit une technique soit une évolution des formes.

Les collections illustrent les débats animés sur les relations entre art et industrie qui traversent tout le siècle et sont à l’origine de la création du Musée des Arts Décoratifs. Constitué à partir d’achats menés aux expositions universelles et à celles organisées par l’Union centrale des Arts Décoratifs (UCAD), mais aussi à partir de très nombreux dons d’artistes et d’industriels de la période, le Département XIX^e reflète l’ambition pédagogique de l’UCAD qui souhaite éduquer les artistes en leur présentant les chefs-d’œuvre des arts industriels.

Parmi les 450 pièces de mobilier se distinguent des ensembles complets de grande qualité d’époque Empire et Restauration, du mobilier royal déposé par le Mobilier national, la salle à manger de Charles Gillot dessinée par Eugène Grasset, des meubles exceptionnels provenant des expositions des produits de l’industrie et des expositions universelles.

Les collections sont aussi riches de plus 2 200 céramiques : des porcelaines issues des manufactures de Sèvres, de Paris et de Limoges, mais des céramiques d’artistes indépendants.

Le fonds d’orfèvrerie, composé de plus de 950 pièces, comprend des ensembles monographiques remarquables, notamment de la maison Odiot et de Christofle, tel que le monumental surtout des Cents couverts de Napoléon III.

Enfin, les beaux-arts sont aussi bien représentés au département XIX^e qui compte plus de 300 peintures, essentiellement des portraits et des vues d’intérieurs, ainsi qu’un important fonds de quelques 500 sculptures.

La qualité et la singularité de la collection repose essentiellement sur l’histoire de sa constitution, laquelle, jusqu’en 1925, se compose principalement d’acquisitions faites directement auprès des artistes lors des salons ou des expositions universelles. Elle s’est ensuite constamment étoffée et enrichie par des donations et des acquisitions réalisées grâce au généreux mécénat de nombreux contributeurs ou à la suite d’expositions organisées par l’institution.

Pour la période Art nouveau (1890-1910), elle comprend ainsi la reconstitution de l’aménagement intérieur du pavillon réalisé par Georges Hoentschel pour le pavillon de l’Union Centrale des Arts décoratifs à l’exposition de 1900 à Paris mais également plusieurs ensembles conçus par Hector Guimard, Émile Gallé, Louis Majorelle, Alexandre Charpentier, Jean Dampt, ainsi que des œuvres de Georges de Feure, Eugène Gaillard ou Édouard Colonna provenant de la galerie L’Art nouveau de Siegfried Bing.

La période Art déco (1910-1936), collection nationale unique, comprend plusieurs pièces de créateurs dont l’œuvre est rare, à l’image de Clément Mère et Paul Iribe mais surtout des ensembles uniques comme celui de l’appartement privé de la couturière Jeanne Lanvin conçu par Albert Armand Rateau (1925) (Donation Louis de Polignac), ou le bureau de l’Ambassade Française conçu par Pierre Chareau pour l’Exposition internationale des arts décoratifs modernes et industriels de Paris en 1925, tous deux reconstitués dans nos salles permanentes.

De l’Exposition de 1925, le département présente également le fabuleux chiffonnier anthropomorphe d’André Groult conçu pour la chambre de Madame dans L’Ambassade Française, pavillon de la Société des Artistes Décorateurs.

L’institution s’est illustrée depuis sa création par sa proximité avec les créateurs contemporains dont elle accueille les expositions, ainsi pour le salon de la Société des Artistes Décorateurs mais aussi les premières expositions de l’Union des Artistes Modernes dès 1930. Proximité qui lui a permis de tisser des liens privilégiés qui ont favorisé la donation d’œuvres par les artistes ou leurs ayants droits comme ce fut le cas pour la donation de Robert Mallet-Stevens provenant de son hôtel particulier parisien (1927) ainsi que l’ensemble unique de meubles provenant de la collection du grand couturier, mécène et collectionneur, Jacques Doucet (œuvres de Pierre Legrain, Marcel Coard, Jean-Charles Moreux…).

En outre, le département possède des ensembles plus rares comme celui conçu par Jean-Michel Frank pour François Mauriac ainsi que le mobilier personnel de Sonia Delaunay (1924) ou encore un vitrail de Sophie Tauber-Arp provenant du restaurant de l’Aubette à Strasbourg.

Pour chaque décennie, la collection est le reflet des tendances les plus diverses du moment. Dans les années trente et quarante, le modernisme de René Herbst y croise le classicisme d’André Arbus et, dans les périodes les plus contemporaines, le minimalisme de Konstantin Grcic rencontre l’exubérance des frères Campana. Largement ouvert sur la production internationale, la collection fait la part belle aux acteurs incontournables du design, de Arne Jacobsen à Ron Arad, en passant par Joe Colombo avec les pièces majeures de leur travail. Les créateurs français (Jean Royère, Jean Prouvé, Charlotte Perriand, Roger Tallon, Ronan et Erwan Bouroullec…) constituent bien sûr un point fort de la collection.

Des créateurs plus atypiques permettent également d’appréhender la très riche variété des expressions de ces soixante dernières années : de l’onirisme de Janine Janet à la fantaisie cultivée de Garouste et Bonetti. Les collections contemporaines en particulier couvrent des champs très variés : projets expérimentaux, design fonctionnaliste de grande série, mais également pièces uniques réalisées artisanalement. A l’heure de l’internationalisation, nombre de centres sont ainsi représentés : du phénomène néerlandais des années 2000 aux grandes figures japonaises actuelles, en passant par l’émergence d’une scène française particulièrement dynamique.

La collection est parfois le reflet des grandes expositions qui ont marqué l’histoire du musée. Ainsi en 1968, l’exposition Les assises du siège contemporain a permis d’enrichir la collection de nombre de sièges aujourd’hui iconiques. De même, l’exposition À table de 1970, puis La céramique française, sources et courants de 1981 ont permis de faire rentrer au musée la production en série dans le domaine des arts de la table ainsi que de nombreuses pièces uniques en céramique.

Les industriels, fabricants et artistes qui fondent l’Union centrale des beaux-arts appliqués à l’industrie en 1864 souhaitent rassembler le plus grand nombre possible de dessins et de gravures pour donner aux ouvriers et aux artisans un accès libre à tous les modèles du passé et du présent de nature à favoriser « la réalisation du beau dans l’utile ». En 1880, la Société du musée des arts décoratifs organise à Paris la première exposition jamais consacrée aux dessins de décoration et d’ornement des maîtres anciens, qui marque durablement les esprits et suscite de nombreux dons. Notre musée des Arts décoratifs est l’héritier de ces deux institutions, réunies en une seule association qui veille sur des collections désormais nationales. Longtemps accrochés sur les murs du musée ou collés dans les albums de la bibliothèque, les dessins ont été réunis dans un Cabinet des dessins en 1974 pour améliorer leurs conditions de conservation.

Méconnue du grand public comme des spécialistes, cette collection est pourtant l’une des plus riches du monde. Elle compte près de 200 000 œuvres, du XV^e au XXI^e siècle, provenant majoritairement d’Europe, mais aussi d’Orient et d’Extrême Orient. Son importance et ses contours sont le fruit de cette histoire singulière, de la générosité des donateurs et de l’amitié des artistes. Les esquisses des grands maîtres côtoient les dessins d’architectes et de décorateurs, comme les productions des ébénistes, des maisons de joaillerie ou de couture. Des artistes comme Rodin ou Dubuffet offrent une sélection de leurs œuvres, ponctuelle ou large, quand d’autres, tels Emilio Terry ou Jean Royère, donnent tout leur fonds graphique.

Du 23 juin 2020 au 31 janvier 2021, les dessins du musée sortent de leur réserve. Habituellement rangés à l’abri de la lumière, ils sont exceptionnellement présentés en grand nombre à l’occasion de l’exposition « Le dessin sans réserve. Collections du Musée des Arts Décoratifs » : près de cinq cents feuilles s’offrent à la vue des visiteurs dans les salles d’exposition mais aussi dans le parcours permanent, où elles résonnent avec les objets du musée et les ouvrages de la bibliothèque. Quelques œuvres phares, de Fragonard, de Degas ou de Sonia Delaunay, voisinent avec des dessins montrés pour la première fois, de Watteau, Maurice Denis, Mallet-Stevens…

Depuis 1878, la collection s’est enrichie par des achats auprès de marchands, de collectionneurs ou de créateurs et grâce à de nombreux dons et legs. Offerts, portés ou transmis en héritage, ces bijoux sont le témoignage d’amateurs passionnés et de ceux qui ont voulu préserver des marques d’amour ou d’attachement familial.

La bijouterie, qui est le travail de l’or (les autres matières viennent en complément), est particulièrement bien représentée au sein de la collection. La joaillerie, qui est la mise en valeur des pierres précieuses ou fines sur une monture en métal, est illustrée par des pièces rares des XVII^e et XVIII^e siècles. Les pièces du XIX^e siècle, en raison de la propension de chaque génération à réutiliser les pierres sur des montures remises au goût du jour, relèvent plus de la bijouterie que de la joaillerie.

À la fin du XIX^e siècle, le musée complète ses collections de bijoux anciens auprès de marchands tels que Michel, Schutz et Mannheim. Grâce à ce dernier, le musée se porte acquéreur en 1883 de bijoux étrangers (bijoux indiens et bijoux populaires italiens) lors de la vente Castellani, grand bijoutier italien et marchand d’antiquités. L’orfèvre Boin-Taburet se prend de passion pour les bijoux du XVIII^e siècle qui sont alors voués à la destruction et qu’il s’attache à préserver. Dans les années 1890, des collectionneurs vendent ou donnent au musée un ensemble important de bijoux du XVIII^e siècle que viendra compléter en 1916 le don de la marquise Arconati-Visconti.

Dès 1878, des pièces contemporaines entrent dans les collections comme « la parure égyptienne » d’Émile Philippe présentée à l’Exposition universelle. Pendant plus d’un siècle, de nombreux achats sont réalisés par le musée auprès des artistes eux-mêmes alors que certains font des dons pour sauvegarder leur travail. Le chaîniste du second Empire, Auguste Lion, offre au musée les six cent quarante-huit modèles de chaînes qu’il avait créés, dont le fameux bracelet Impératrice.

Jean Eugène Chevalier-Hill, mécène des père et fils Wièse, donne en 1924 la collection de bijoux de ces artistes qui appartenait à son épouse. C’est ainsi qu’entre au Musée des Arts Décoratifs le fonds le plus important de ce bijoutier historiciste de la seconde moitié du XIX^e siècle. Édouard Monod-Herzen, en 1948, et Jean Després, en 1977, offrent au musée une sélection importante de leur travail.

Récemment, des expositions consacrées aux bijoutiers ont permis d’enrichir les collections de façon significative, faisant entrer des œuvres de Fouquet, René Lalique, Jean Schlumberger, Henri Gargat, Gilles Jonneman, Torun, Jacques Gautier et Line Vautrin. Une politique d’acquisition internationale, notamment par l’intermédiaire du Fonds national d’art contemporain, permet aujourd’hui aux créateurs les plus novateurs de trouver ici une juste reconnaissance de leur œuvre.

En 1975, le département des jouets du Musée des Arts Décoratifs est créé par François Mathey, alors directeur des musées de l’Union centrale des Arts décoratifs.

Si quelques pièces sont antérieures à la Révolution française (jeux d’échecs et jeux de cavagnole), la collection se compose principalement d’acquisitions réalisées entre le milieu du XIX^e siècle et l’époque contemporaine. Les jouets les plus anciens sont essentiellement de fabrication française et allemande (l’Allemagne était le premier producteur à la veille de la première guerre mondiale). Après la deuxième guerre mondiale, le marché économique s’est ouvert aux importations américaines et japonaises, et, de nos jours, les principaux fabricants de jouets sont en Chine, ce pays assurant 90% de la production mondiale.

La première acquisition de la collection est un ensemble de mobilier du XIX^e siècle. Il s’inscrit idéalement dans les collections du musée dont l’objectif est de retracer l’histoire de l’art de vivre du Moyen Âge à aujourd’hui. Mais très vite la collection ira au-delà de la seule représentation des goûts domestiques français.

Reflet de la vie quotidienne en miniature, le jouet témoigne de l’évolution d’une société. Elle se fait l’écho des découvertes scientifiques et des grands moments de l’Histoire. Le jouet est bien plus que l’illustration des pratiques ludiques d’une époque : il représente le monde. En réunissant une collection de jouets qui raconte plus d’un siècle de l’histoire des hommes, le Musée des Arts Décoratifs offre un regard unique sur l’évolution de notre société.

Quelques 400.000 œuvres : papiers peints à motifs répétitifs, bordures et frises, camées ou attiques, dominos, papiers chinois, papiers peints à la main, papiers panoramiques et décors sont conservées au département des papiers peints du Musée des Arts Décoratifs, créé en 1967 au moment de l’exposition Trois siècles de papier peint.

Ces papiers peints permettent de dresser un tableau de ce monde bien particulier relevant à la fois de l’artisanat et de l’industrie, de narrer l’histoire d’un métier en plein renouveau, d’évoquer les plus grands créateurs et designers investis dans la décoration intérieure et témoignent des liens étroits qui ont toujours existés entre le musée et la profession.

Les premières acquisitions datent de 1864, à une époque où le papier peint est réputé répondre autant aux besoins de la société que les articles d’alimentation et d’habillement.

À l’issue de l’exposition Décoration de papier en 1882, puis, à la faveur d’achats et plus encore de donations, des collections de manufactures renommées comme Dufour & Leroy, I. Leroy, Réveillon - Jacquemart & Bénard, Turquetil, Zuber… et de dessinateurs tels Victor Poterlet, Édouard Muller et bien d’autres encore, sont offertes à l’Union centrale des Arts décoratifs.

Le département des papiers peints achète quelques 800 documents des manufactures Réveillon - Jacquemart & Bénard et plusieurs milliers de modèles provenant des archives graphiques des sociétés Leroy - Desfossé & Karth, en 1982. Il suit avec constance l’actualité de la profession, sélectionne des témoignages de la production des fabricants et éditeurs de papiers peints.

Grâce à cette politique d’acquisition, le département des papiers peints possède un très riche répertoire d’œuvres de premier plan conçues par des artistes-créateurs majeurs et les principales manufactures tant françaises qu’étrangères, depuis le XVII^e siècle jusqu’à nos jours.

La collection du Musée des Arts Décoratifs comporte plus de 5000 objets en verre représentatifs des productions utilitaires, décoratives et artistiques du XIV^e siècle à l’actualité la plus récente. De très nombreuses technologies de fabrication et de décoration sont représentées et la gamme des typologies est très étendue.

Les premières entrées significatives datent de l’exposition universelle de 1878, et cet ensemble, le plus important des collections publiques françaises sur une période aussi longue, a été doté en 1982 d’un département spécialisé ainsi que d’un centre de recherche et de documentation unique en son genre en Europe.

De 1878 à 1914, le musée achète des modèles originaux de verres orientaux, chinois ou islamiques, quelques verreries européennes préindustrielles et surtout des créations contemporaines représentatives des nouvelles générations d’artistes et des principales manufactures françaises, mais aussi européennes et américaines. Emile Gallé, François-Eugène Rousseau et ses collaborateurs, Philippe Joseph Brocard, Henry Cros et Albert Dammouse, aux côtés de René Lalique, Baccarat, Lobmeyr, Salviati et Tiffany forment le cœur de cette première collection.

Ce noyau des chefs-d’œuvre historicistes et Art nouveau est régulièrement complété par des dons des créateurs et de leurs familles, par exemple pour Daum, François Décorchemont ou Saint Louis, et par les membres des réseaux liés à l’histoire de l’UCAD et du musée.

À partir de 1902, avec l’entrée de la collection de Patrice Salin, membre fondateur de l’UCAD, ce sont des collections entières, généralistes ou spécialisées (par exemple, d’opalines, de verres de Nevers, de flacons, de verres gravés ou autour d’un artiste comme Maurice Marinot) qui, sous forme de dons ou de legs, donnent à cet ensemble une richesse et une variété sans équivalent en France.

Depuis le début des années 1980, une politique d’acquisition active a été remise en place, après des décennies de sommeil, pour compléter les fonds historiques et pour suivre et rassembler à nouveau une collection représentative de l’actualité verrière française et internationale dans les domaines aujourd’hui entrelacés de l’artisanat, de l’art et du design.

Si l’Europe y domine, France, Italie et Pays-Bas en tête, les États-Unis, le Japon et l’Australie ont ouvert la collection à une dimension globale avec des œuvres majeures.

À sa création, le Musée des Arts Décoratifs possédait une importante collection textile (soieries, broderies, dentelles, toiles imprimées) qui ne cessera de s’enrichir. Parallèlement, l’Union française des arts du costume (UFAC), créée par les professionnels du secteur sous l’impulsion de François Boucher en 1948, allait constituer sous la houlette d’Yvonne Deslandres un des ensembles les plus prestigieux au monde.

Estimée aujourd’hui à plus de 60 200 œuvres, cette collection est composée de costumes, accessoires, textiles mais également d’un important fonds de photographies et d’art graphique. En 1981, un accord scelle l’alliance de ces deux collections, permettant l’ouverture du musée des arts de la Mode en 1986.

Rebaptisée musée de la Mode et du Textile en 1997 puis intégré au Musée des Arts Décoratifs pour en devenir l’un de ses principaux départements, la collection est aujourd’hui riche de plus de 152 800 œuvres comprenant costumes, accessoires et textiles du III^e siècle à nos jours. Les noms des plus grands créateurs y sont réunis, de Paul Poiret à Popy Moreni, de Madeleine Vionnet à Christian Lacroix, de Christian Dior à Yves Saint Laurent.

Avec plus de 1 500 m² consacrés à la mode et au textile, le Musée des Arts Décoratifs dispose du plus grand espace d’exposition consacré à ce domaine dans le monde : deux expositions par an en moyenne y sont présentées.