Les créateurs

Yves Saint Laurent Prêt-à-porter printemps-été 1971
(…) Plus qu’aucune autre collection, celle du printemps été 1971, brillant hommage aux années quarante, répond aux qualificatifs du « style » et de « l’outrance » que lui seul sait concilier avec virtuosité et l’évidence des grands qui tracent les modes de la rue.
(…) Le couturier qui en quelques années a triomphé de toutes les modes en créant les (…)
Jean Muir Jean Muir commence sa carrière en Angleterre en qualité de styliste assistante chez Liberty. Dix ans plus tard, en 1960, elle fonde sa griffe et devient très vite respectée à Londres mais aussi à New York et à Paris où elle participe à l’entreprise collégiale Créateurs & Industriels créée en 1971. Jean Muir excelle dans les matières souples et molles, comme les mailles jersey, les laines (…)
Grès L’extraordinaire longévité de Madame Grès et les particularismes de son travail hors champs de la mode ont valeur d’exception.
(…) Depuis les années trente où elle oeuvrait au sein de la maison Alix, la couturière a traversé toutes les périodes, sans les épouser tout à fait, sans les contredire non plus. C’est là tout le talent de celle qui inventa avec le jersey de soie, les plissés (…)
Issey Miyake Printemps-été 1976 - printemps-été 1977
Issey Miyake est né à Hiroshima en 1938. Sans jamais en faire état, il a été de ceux qui vécurent l’horreur de plein fouet. De cela ses vêtements gardent une empreinte (…) Sa formation est on ne peut plus académique et parisienne. Diplômé de la Chambre syndicale de la haute couture, il travaille à ses débuts pour Givenchy, confrontant deux conceptions (…)
Sonia Rykiel Prêt-à-porter printemps-été 1976 & 1977
(…) Sonia Rykiel a inventé un nouveau vocabulaire et donné des contours nouveaux à l’histoire de la mode contemporaine. (…) Sonia Rykiel s’est fait connaître en 1968 par des pulls plus fins qu’une seconde peau. La maille et le jersey sont devenus les instruments mous de sa création. Plus abstraits qu’un taffetas, ces matériaux qu’elle a sortis de (…)
Chloé, par Karl Lagerfeld Prêt-à-porter automne-hiver 1974-75
(…) Aux commandes de la maison Chloé depuis 1964, après s’être illustré dans les ateliers de couture de chez Balmain et Patou, le créateur et styliste indépendant sait conquérir un public féminin par la souplesse des lignes et des matériaux qu’il utilise. Elle se manifeste avec plus de grâce encore lors de la collection automne-hiver 1974-1975. Elle (…)
Ter & Bantine, par Chantal Thomass Chantal Thomass est devenue l’auteur de modes sulfureuses dans les années 80 après avoir été créatrice de collections où les cols Claudine, volontairement exagérés sur des robes courtes, concouraient déjà à façonner un style coquin, espiègle souvent provoquant. De 1967 à 1975, Chantal Thomass créait avec son mari Bruce, sous le nom de Ter & Bantine des modèles d’une extrême jeunesse dont (…)
Dorothée Bis Prêt-à-porter automne-hiver 1976-77
Jacqueline et Elie Jacobson ont un destin infiniment lié à l’essor du prêt-à-porter des années soixante. Ils ont occupé les postes de créateurs et de diffuseur telle que l’époque gourmande et généreuse le leur permettait et le favorisait. Dans leur boutique Dorothée Bis, dès 1962, ils invitent les stylistes en vue et les sollicitent dans la création de (…)
Kenzo Prêt-à-porter
Depuis son premier voyage qui le mena du Japon à la France en 1965, Kenzo n’a cessé de visiter avec l’élégance des Grands, les pays dont il a partagé l’inspiration avec l’exactitude d’un chercheur. (...) En consultant un livre sur l’Histoire des costumes, le créateur découvrit que les habits folkloriques relèvent tous d’une conception simple et à plat comme le sont les kimonos (…)
Cacharel Prêt-à-porter automne-hiver 1975-76
Jean Bousquet est un des pionniers du prêt-à-porter. En 1962, il crée « Cacharel » et souhaite permettre à toutes et plus seulement aux quelques privilégiées, clientes de la Haute Couture de « suivre la mode ». Les chemisiers en crépon, une matière jusqu’alors réservée aux chemises de nuit et à la layette, inaugurent un destin jalonné de succès. Les (…)
Claude Montana Prêt-à-porter printemps-été 1978, automne-hiver 1988-89
Dès la seconde moitié des années 70, les créations de Claude Montana, en nom propre ou au titre de collaborations pour d’autres marques de prêt-à-porter sont représentées dans les pages des magazines de mode. A l’opposé de la silhouette étriquée de la décennie, les vêtements du créateur affichent déjà l’ampleur des années 80. A (…)
Thierry Mugler Prêt-à-porter automne-hiver 1984-85
Organisé dans les salons des maisons de couture, le défilé de mode reste inchangé depuis la fin du XIX^e siècle jusque dans les années cinquante. (...) Partout, de Chanel à Vionnet règne un silence de plomb que perturbe parfois la voix d’une directrice de salon qui annonce les numéros des modèles aux noms charmants.
Dans les années 1960, Courrèges (…)
Jean-Charles de Castelbajac Prêt-à-porter 1982, automne-hiver 1983-84, printemps-été 1984
Jean-Charles de Castelbajac a retenu les exemples et les méthodes de pensée de l’art contemporain. L’art est pour lui un modèle auquel il se conforme, une source d’inspiration supérieure à l’histoire de la mode qu’il contribue à écrire différemment. A ses débuts, dans les années 70, sous influence du mouvement Support-Surface, il (…)
Popy Moreni Prêt-à-porter printemps-été 1983, 84 & automne-hiver 1988-89
Originaire de Turin, Popy Moreni a présenté des défilés de mode entre 1979 et 1999, respectant tous un même principe scénique. Saison après saison, un rideau de théâtre occulte un fond de scène d’où émergent les mannequins métamorphosées. Une musique de Nino Rota conclut chaque présentation. Adepte de tous les déguisements (…)
Yohji Yamamoto Prêt-à-porter automne-hiver 1982-83 & automne-hiver 1986-87
La révolution vestimentaire engagée par les créateurs japonais à leur arrivée à Paris en 1981 décontenance. Dans un quotidien plus habitué à détailler les robes du soir, on peut lire ceci : « Le talent à l’état brut mis au service de vêtements qui déconcertent, embrouillent, irritent, inquiètent car il ne s’agit plus (…)
Comme des garçons Prêt-à-porter printemps-été 1983, automne-hiver 1986-87, 1988-89 et printemps-été 1989
Rei Kawakubo a modifié l’image érotisée et conventionnelle de la femme. En créant avec ou sans, mais pas en dépit du corps, elle a annexé d’autres terrains d’autonomie et d’expression au vêtement. Ses ourlets schizophréniques, ses créations que ne dirige pas la recherche symétrique qui fait loi en Occident (…)
Marc Audibet Prêt-à-porter automne-hiver 1986-87
Il n’aura pas fallu plus de huit défilés à Marc Audibet pour se faire un nom. Il appartient à cette famille de créateurs dont le travail, au compte goutte, à force de précision et de responsabilité est regardé un jour par qui se préoccupe de création. Il est non seulement à la croisée des chemins des années 1980 mais il les dirige, en indiquant et (…)
Anne-Marie Beretta Prêt-à-porter printemps-été 1987
Anne-Marie Beretta a été qualifiée d’architecte du vêtement. Collections après collections, la créatrice a porté toute son attention sur la technique rigoureuse qui lui permet d’obtenir le trait épuré, stylisé qui la caractérise si bien. (...) En 1965, styliste pour la société Pierre d’Alby, elle crée avec succès des manteaux d’été en lin terre. A partir de (…)
Jean Paul Gaultier Prêt-à-porter printemps-été 1983
La contribution de Jean Paul Gaultier au vocabulaire de la mode contemporaine, au-delà des collections gourmandes et généreuses en idées, du caractère hybride et métissé qui allait conduire son travail et la décennie, s’exprime aussi au niveau de la périphérie du vêtement. Avec lui, dégaine, nonchalance ont autant droit de cité que technicité et maîtrise de (…)
Christian Lacroix Haute-couture automne-hiver 1987-88
C’est un dimanche de 1987 que Christian Lacroix présente sa première collection en son nom. Quarante ans après le premier défilé historique de Christian Dior lui-même, le couturier arlésien, soutenu par la Financière Agache et Bernard Arnault, réussit un coup d’éclat et crée une collection auto-portrait. (…) L’enthousiasme de la presse est tel qu’il est (…)
Azzedine Alaïa Prêt-à-porter printemps-été 1990
Azzedine Alaïa a reçu le plus précieux des apprentissages de mode qui soit : celui des femmes, clientes et amies, pour lesquelles il a réalisé des garde-robes idéales et intimes. Plus que les maisons de mode où il passe à son arrivée à Paris, à la fin des années cinquante, ce sont elles, en effet qui jouent le rôle de formation. Elles sont ses maîtres avant (…)
Chanel par Karl Lagerfeld Haute-couture printemps-été 1983
25 Janvier 1983 à 15 heures défilait dans le temple, rue Cambon de la Grande Mademoiselle, la première collection de Karl Lagerfeld pour Chanel. Quelques années après la disparition de la vitupérante couturière, un dandy volubile est nommé à la tête d’une belle endormie.(...)
Erudit de mode, Lagerfeld n’entend pas réduire l’élégance Chanel au tailleur (…)
Sybilla Prêt-à-porter automne-hiver 1987-88
(…) Apparue sur le scène de la mode en 1983 après un passage chez Yves Saint Laurent, Sybilla a organisé peu de défilés au regard du travail singulier et fondateur qu’elle laisse derrière elle. De ses vêtements, on dit qu’ils ont la beauté des rides dont ils empruntent les courbes, les sillons, les rictus et les charmes. Cet automne-hiver 1987-88 se porte (…)
Roméo Gigli Prêt-à-porter printemps-été 1987
A la fin des années 80, Roméo Gigli participe activement au renouvellement de l’image féminine, comprimée alors entre l’allure carénée fondée par T.Mugler ou C.Montana et le paupérisme sublimé des créateurs japonais. Pour un temps, ils sont deux, Sybilla et lui, à mettre un terme à l’esthétique « Power woman » qui sert de pictogramme à la décennie. (…)

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